Базилика Святого Антония в Падуе не перестает удивлять и дарить новые художественные сокровища. Благодаря реставрационным работам в Капелле «Черной Мадонны» открыты новые фрески, а благодаря новаторским исследованиям в Зале Капитула ожидаются открытия, связанные с временем Джотто.
Проекты реставрации осуществлялись по инициативе организации “Veneranda Arca di S. Antonio”. Работу с фресками координировал Департамент культурного наследия Университета Падуи, диагностические исследования были проведены Межведомственным исследовательским центром по изучению бетонных материалов и гидравлических связующих (CIRCe) Университета Падуи.
Капелла «Черной Мадонны», которая является сохранившейся частью старинной церкви Святой Марии, пристроенной к монастырю, где жил святой Антоний, – это ядро, из которого на протяжении веков развивалась вся базилика. После недавнего установления авторства Джотто по отношению к внушительным фигурам пророков Исаии и Давида, изображенных на стене позади алтаря со статуей Мадонны с Младенцем (более позднего периода, авторства Ринальдино из Франции), недавние реставрационные работы позволили вернуть к первоначальному великолепию некоторые интересные фрески, расположенные слева от входа в двух перекрывающихся регистрах, и обнаружить новый участок гипсовой штукатурки, скрывающей фрески, авторство которых может быть достоверно установлено, хотя исследования все еще продолжаются.
На нижнем уровне мы видим фигуры четырех святых, в том числе святого Варфоломея, узнаваемого по ножу, и святых врачей Косьму и Дамиана (интересен сам факт их присутствия), в элегантных туниках с жестким воротником, крепко держащих банки с мазями в руках. Благодаря открытиям во время реставрации появилась гипотеза, что это фрески кисти Стефано ди Бенедетто из Феррары (середина XIV века).
Над четырьмя святыми возвышается внушительная фигура Мадонны с Младенцем, сохранились лишь фрагменты фрески. Реставрационные работы позволили выявить всю композицию, сосредоточенную на готической структуре трона. Он ограничен декоративными рамками с секторами, украшенными элементами растений и медальонами с портретами римских императоров, из которых только один, в профиль, сохранился в целости и сохранности. Ниже приводится дата, хотя и неполная, около 1410 года, и этот период подтверждается стилистическими особенностями работы. Исследования, проводимые в настоящее время, направлены на распознание авторства Мастера Ронсетта, работавшего в Падуе в последнее десятилетие XIV и в начале XV века.
Однако не только штукатурка Капеллы «Черной Мадонны» хранит под собой сокровища базилики. Многочисленные современные диагностические исследования были проведены в Зале Капитула в рамках междисциплинарного проекта, направленного на проверку состояния сохранности имеющихся фресок и штукатурок (декабрь 2017 года – апрель 2018 года).
Проект преследовал две основные цели: с одной стороны, углубленное исследование видимых поверхностей XIV века и покрытых штукатуркой XVII века поверхностей центральной части восточной части. В частности, мы сосредоточились на двух частях, не покрытых штукатуркой, которые показывают два фрагмента распятия, вероятно, выполненные Джотто. Исходя из двух фрагментов и того, каким может быть строение распятия и положение фигуры распятого Христа, исследования были сосредоточены на верхней части стены и, в частности, на высоте фальшивого фронтона середины XVII века, где виден герб францисканцев. Таким образом, было сделано заключение, что, вероятно, есть большие части фрески Джотто, которые можно извлечь из-под штукатурки.
Источник: Veneranda Arca di S. Antonio Press Office – Фото: Veneranda Arca di S. Antonio